位于北京懷柔區(qū)九渡河鎮(zhèn)西北深山鷂子峪溝內(nèi)的鷂子峪古堡，始建于明代，曾經(jīng)的軍事防御要地如今依然居住著13戶居民，當(dāng)?shù)夭块T于2007年依照現(xiàn)存制式進(jìn)行了一次全面的修繕，目前古堡依然較好地保存著原始的文物風(fēng)貌。作為當(dāng)代“院落式”的住宅結(jié)構(gòu)——慢院（bridge yard）臨近古堡的東北角，是一座完全新建的院落。

幾何是關(guān)于空間的線、平面以及三維形體的定律。建筑依據(jù)地理形態(tài)，以幾何的體塊整體采用三段式平面布局，由北側(cè)的起居、屋頂露臺、擁有獨(dú)立小院的Loft，中部的公共中庭、廚房，以及南側(cè)三間客房構(gòu)成?；谥茉怆s亂的場地環(huán)境，外圍封閉、向內(nèi)生長成為設(shè)計(jì)的主要策略，既解決了住客的隱私性，也使圍合的建筑實(shí)體進(jìn)化為自我的內(nèi)部環(huán)境。

我們希望用具有當(dāng)代性的思考體系來設(shè)計(jì)慢院。繞過影壁、穿越曲折通道和敞開的內(nèi)庭到達(dá)主廳或去往各自“廂房”，靈活的空間結(jié)構(gòu)，被提煉出來的北京當(dāng)?shù)貍鹘y(tǒng)民居的動線所串聯(lián)。但這又和傳統(tǒng)建筑不同，受限于南向場地的面積，南北獨(dú)立建筑通過“橋”的具象構(gòu)建了有效的連接，住客往返于此，形成動態(tài)的、即時的、別有韻味的內(nèi)庭風(fēng)景。

橋體與朝外的橋護(hù)欄由L型的懸臂式結(jié)構(gòu)所構(gòu)建，而朝內(nèi)的護(hù)欄則以間距格柵的形式體現(xiàn)，虛與實(shí)、厚重與纖細(xì)的相呼應(yīng)，創(chuàng)造了一種漂浮于空中的輕盈姿態(tài)。橋被故意設(shè)計(jì)成完全裸露于室外，看上去似乎造成了某種不便，但這正是我們希望的，希望能夠讓人清晰感受季節(jié)的更替和變化，感受長城下居住的那份氣概。

西側(cè)鄰居家院墻高筑，在適當(dāng)?shù)膮^(qū)域選擇將我們的墻打開，避免兩堵實(shí)墻帶來完全封閉和笨重的即視感，直接將鄰院的墻作為我們的景，這種巧妙的順勢而為，我們稱之為他借；而所有室內(nèi)空間則以庭院作為主要景觀面，強(qiáng)調(diào)庭院在建筑中的重要性，同時積極地鼓勵住客于此互動、聚集和分享，這種“以自我為中心”的建造方式，我們稱之為自取。

人類對于工業(yè)化的依賴已經(jīng)到了前所未有的程度，從最開始的便利于民已經(jīng)到了完全依賴的程度，人的雙手正逐漸從制作和感知中抽離，變成麻木的只會敲擊屏幕和遞送食物到口中的工具。這種有意無意識的改變，正在改變著人類的思考和發(fā)現(xiàn)世界的方式。我們對此一直保持著警惕和懷疑。因此在這個院落的設(shè)計(jì)里，我們希望能夠有意識地讓人們有所回歸，通過最基礎(chǔ)的建造方式去營造出具有手工感的建筑，讓人們來到這里會不由自主的去觸摸，去感受，去思考。真正的感受一座建筑，進(jìn)而去感受自然。

作為室內(nèi)外主要的飾面用材，水刷石從鷂子峪古堡的建筑遺跡里浮現(xiàn)出來，過去常見的外墻材料而今被漸漸遺忘。這種久經(jīng)歲月洗禮而歷久彌新的材料，在我們看來，是重構(gòu)場地歷史和記憶的不二之選，并希望水刷石的運(yùn)用能夠令建筑融入于自然環(huán)境中去。這種看似簡單便宜的材料，卻需要工人一平方一平方的涂抹上墻和用水沖洗，也因?yàn)闀脗鹘y(tǒng)技藝的師傅越來越少，墻面的施工持續(xù)了三個月。好在最后呈現(xiàn)的效果令人滿意。 從室外到室內(nèi)，從地面到墻體再到天花，一種材料表達(dá)了它可以表現(xiàn)的最大化，并強(qiáng)調(diào)了建筑向來不是特立獨(dú)行的個體，它是與場地融為一體的、不突兀卻有著獨(dú)特性格和面貌的“蕓蕓眾生”。

而堅(jiān)硬的混凝土墻則有另一番面貌，它首先是建筑的結(jié)構(gòu)，是空間分割的構(gòu)件，同時又是擁有獨(dú)特觸感的真實(shí)材料。我們有意識的對拆去了模板之后的混凝土墻進(jìn)行篩選，選擇性的保留了一部分施工比較理想的墻體裸露出來。一種材料，當(dāng)你為其注入生動的官能時，它便超越了所有的構(gòu)成法則，這其中的觸覺、嗅覺和聽覺特性被全身心的調(diào)動起來，使那些只在這一建筑語境中以這一途徑才能得到理解和顯現(xiàn)的材料體現(xiàn)出唯一性、在地性和適配性的獨(dú)特意義。材料的真實(shí)、延續(xù)與當(dāng)代演繹，也直接的反應(yīng)了場地與建筑的彼此協(xié)調(diào)、轉(zhuǎn)換和歷史文脈的內(nèi)在銜接。

關(guān)于門窗系統(tǒng)，我們則有不同的想法。首先我們摒棄了更加工業(yè)化的斷橋鋁系統(tǒng)，而是采用了現(xiàn)場工人制作的方鋼龍骨加竹木板作為圍護(hù)結(jié)構(gòu)的系統(tǒng)，同時將可開啟的功能看作是“門”的延伸，而非窗的功能，避免常規(guī)玻璃上開啟窗的繁瑣做法，使鋼化雙層玻璃則簡化為單一的采光功能，表現(xiàn)建筑立面實(shí)與透對仗的純粹性，從而使具體的構(gòu)造行之有效的指向功能和美觀的結(jié)合。手工感的建筑物毋庸置疑的成為了人們營造有形實(shí)體的見證。

在傳統(tǒng)日式民居的幽暗深處，陰影蜷伏于不同的細(xì)微角落，黯然的地面隱藏著起伏的光影；茶器上手工鍛造的痕跡微微閃現(xiàn)出金屬的歲月光澤；滑動門的木框上約束著半透明的障子紙，柔和的光透過它散射而出，形成一道朦朧的隱約“光墻”。于是，你幾乎無法分辨光源的確切時間，在這半晦半明中，光，如此漂亮地反襯和映射了事物的面貌。谷崎潤一郎贊頌陰影，而陰影贊頌光。

從穿過大門，進(jìn)入幽暗的通道開始，光與影就在交替和變化著。我們把整個建筑作為一個光的容器在設(shè)計(jì)，懸浮的橋，矗立的墻都是刻畫出陰影的最佳道具，整個庭院隨著太陽的移動形成豐富的光影變化，展現(xiàn)著北方建筑的力量。但我們并不單單追求光如手術(shù)刀般切割空間，我們利用更深的挑檐和北側(cè)的長條窗去營造如絲綢般柔和的光線和陰影。

天然的材料在經(jīng)過光線的滋潤后呈現(xiàn)出更加溫暖的質(zhì)感，即使是質(zhì)感堅(jiān)硬的混凝土也會閃著朦朧的光。除去對天然光線的借用，關(guān)于人工的光，我們也盡可能的采用最克制的手段，以最低程度的干擾使燈光和空間融為一體。那深幽得讓人立刻安靜下來的氛圍，是我們希望帶給所有來客的禮物。

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